看到一句話「我們看影視作品的樂趣，是通過人物的行為推測人物的內心，而不是讓人物像罪犯一樣，向我們把所有的東西都交代清楚。」

看完之后，莫名地笑了起來，想起了《馭鮫記》里那些讓人無可奈何，哭笑不得，直白到底的台詞對話。

反面教材的《馭鮫記》是第二句話的最佳例子，而對于第一句話，任嘉倫的表演則是最好的素材。聽很多好的演員，或者厲害的表演課老師，會說到關于表演深厚程度的一個說法。初級的表演是完成戲劇任務，再高級一些就是既能完成戲劇任務，還能塑造出人物。再往上走，就是在完成上面兩項的同時，不用一言一語的台詞，只用行為狀態，就能表現出人物關系。

表演課老師也說了，在影視作品中，表演出人物關系是最難的，也是最重要的。昨天看到一個武庚的路透視訊，是武庚跟一個對手戲演員的表演。這位對手戲演員表演的，應該是對武庚有好感的一個人物，但武庚是對她只是普通認識的人的關系認知。在這個視訊里，武庚的扮演者任嘉倫，全程都是背對著鏡頭，對手角色蹦跳著走到他面前，開始跟他說話。武庚察覺到有人過來了，他先半轉了一下身子，沒有完全正面對著說話的人，然后聽對方講了一些話之后，他將身子全部都轉了過去。

就這兩個小小的轉身的動作，一下子就能看出任嘉倫表演上的層次感。

從背影轉了兩次 ，就能非常清晰地感覺到，他跟這個對手角色的關系 ，就僅僅只是認識的關系  。因為當她在說話的時候，他壓根兒沒有那個行為上在乎的感覺，只是微微半轉了一下身子。但應該是對方說了些什麼對他非常有用的信息，才讓他再次轉身 ，瞬間認真了起來，關心了起來。

沒有任何台詞的背影戲，用兩次轉身，就表達出了人物關系。這就是任嘉倫當前的表演深度，真的功力相當深厚，太厲害了。